北碑之美

包世臣以篆分遺意理論統貫對北碑的研究，讓北碑順理成章地成爲漢魏、西晋之後的書法正宗之一。他以爲北朝碑刻書迹的點畫起筆峻拔，行筆排宕，萬毫齊力，無畫不長，既峻且澀，雍容寬綽。作點精深，折筆潔净，結字莊和，符合篆分遺意。

釋文

 1． 北朝人書，落筆峻而結體莊和，行墨澀而取勢排宕。萬毫齊力故能峻，五指齊力故能澀。分隸相通之故，原不關乎迹象。長史之觀於擔夫争道，東坡之喻以上水撑船，皆悟到此間也。

2． 北碑畫勢甚長，雖短如黍米，細如纖毫，而出入收放，偃仰向背，避就朝揖之法備具。起筆處順入者無缺鋒，逆入者無漲墨，每折必潔净，作點尤精深，是以雍容寬綽，無畫不長。後人著意留筆，則駐鋒折穎之處，墨多外溢，未及備法而畫已成，故舉止匆遽，界恒苦促，畫恒苦短。

3． 北碑字有定法，而出之自在，故多變態。唐人書無定勢，而出之矜持，故形板刻。

——包世臣《藝舟雙楫》

包世臣《藝舟雙楫》，見89。