2017年《中国书法》第六期

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世纪回眸·赖少其

赖少其作为中国现代版画艺术的开创者之一，被鲁迅誉为“最有战斗力的青年木刻家”。他不仅是一位出生入死的文艺战士、革命者，更是一名优秀的版画家、国画家、书法家和诗人。生于1915年的赖少其，经历了抗日战争、解放战争以及新中国建设等几个不同的历史时期。其书法行书学王羲之《兰亭》，隶书远承“二爨”，近法扬州八怪金冬心，方笔如削，峭拔苍劲，具有浓厚的简札与石刻韵味。赖少其具有全面的艺术修养，且无论身处何地何职，他始终不忘用手中的刻刀和画笔为人民服务，并在鲁迅先生“一木一石”精神的鼓舞下，创作出大量的优秀作品。

◎我学习书法的经历…赖少其…4

◎赖少其：从“一木一石”精神做起…沈鹏…6

◎赖少其书法艺术的审美本质…欧新中…18

◎赖少其艺术述评…赵朴初谢稚柳唐云等…30

人物

风采·王贺良

我自幼喜欢写写画画，以28岁“高龄”走进隶书，时不知名利为何物，全是兴趣与爱好使然。曾得尊阁（霍安荣）先生指导，知取法乎上之理，以汉碑《张迁碑》为宗，临百过。因早年过于强调方笔，难免有修修点点之弊，后选临圆笔灵动一类的《石门颂》《杨淮表记》以调整行笔的刻板与缺少变化，继而《衡方》《鲜于璜》《礼器》《乙瑛》等名碑。当时对隶书的理解是以仪态端庄、质朴高古为根本，与两汉时期淳朴民风相吻合，以问道汉人、追慕汉人、得汉人风骨为目标。至20世纪80年代则根据个人的认识与理念，总以为隶书中应添加些不同的营养成分。于是融入《二爨》《广武将军碑》并略带行书笔意，弱化了蚕头雁尾，一波三折，更加强调线条的质感，结体的朴实、敦厚、空灵。我曾一度异想天开地把已掌握的点画、结构打乱，重新进行组装，后经不断实践，渐渐地，我的字就成了这般模样。

◎我的隶书创作观…王贺良…45

◎智慧深藏隶惊俗胆——王贺良的艺术与人格…胡崇炜…46

◎王贺良及其对隶书的观照…马喆…50

中坚·尹海龙

尹海龙，1970年生，黑龙江庆安县人。1993年考入浙江美术学院（今中国美术学院）中国画系书法篆刻专业，1997年毕业分配至中国艺术研究院。现为中国艺术研究院中国篆刻艺术院创作部主任、硕士研究生导师、研究员，中国书协会员，西泠印社社员。出版有《尹海龙篆刻选》《尹海龙印集》《当代名家篆刻研究——尹海龙》《古玺技法解析》《画砂》《当代名画家刻紫砂壶·尹海龙卷》等。多篇理论文章发表于专业报刊。

◎玺印流风的当代意义…尹海龙…54

◎篆、印新意匠——读尹海龙书法、篆刻…牛克诚…56

经典

黄易及其交游特辑（下）

本期为黄易及其交游特辑（下），选取了张廷济录黄易手札，何道生、赵怀玉致黄易手札，孙星衍有关碑拓的题记和部分代表性作品等，对黄易及其交游进行研究与梳理。黄易（1744—1802）身处对金石学研究不断深入、访碑活动频繁出现的清代中期，其周围有一个以金石学交流为主的友朋圈。他们经常以尺牍的形式进行碑拓的寄赠、鉴证、交流等活动，在当时就有较为强烈的反响，对于当代的学术与创作，也具有十分深刻的启发意义。

◎清黄易致赵魏新斋札…63

◎清黄易诗书画合卷…72

◎清黄易隶书临纪泰山铭册（部分）…80

◎清何琪致黄易贤郎札…88

◎清何元锡致黄易舍舅札…90

黄易及其交游特辑文丛（下）

从黄易的作品中不难看出，其书法创作中明显带有双重的审美取向：传统帖学与崇碑倾向。实际上，清代初年以来很多学者型的书法家都表现出这种书法创作的审美取向双重性特征，黄易是只具有代表性而不具有唯一性和开创性的。这一时期，在求实和兼容学风的大环境下，学者们普遍以一种开放和博大的态度对待传统的帖学和新兴的碑学，并且在各种书体的创新实验上表现出极大的探索热情。而黄易这种书法创作审美的双重性既是社会和学术风气所决定的，又与他的家学渊源、金石收藏和金石交流息息相关。

◎书张廷济录黄小松致赵魏三手札后…施安昌…61

◎黄易交游影响下的书法创作审美取向…杨国栋…70

◎故宫藏何道生致黄易札考释…许隽超…82

◎国家图书馆藏赵怀玉致黄易札考释…蓝士英…177

◎孙星衍与黄易的金石交…马振君…182

经典

域外高古印章特辑

值此“一带一路”国际合作高峰论坛成功举办之际，本刊特推出“域外高古印章特辑”，以去年西泠印社美术馆举办的“他山之玉——域外高古印特集”展览中的展品为主要材料，约请相关专家对世界各地印章发展史、中外古今图形印分类、中西方印章比较等方面撰文，以期让读者系统了解中外古今印章的发展历史与艺术特色。特辑所用图版按照地域、时间的顺序编排，以东西文化艺术交流为主线，突出各自民族特色。值得一提的是，其中一些生动的域外人物印、动物印等图形印式，或许能给篆刻爱好者在肖形印创作方面提供新的素材，并打开新的创作思路。

◎古西亚高古印章选…95

◎两河流域高古印章选…98

◎中亚高古印章选…104

◎古埃及高古印章选…108

域外高古印章特辑文丛

印章起源于叙利亚和安纳托利亚西南，根据这些地区出土的印章和封泥的位置和分布状况，我们认为其最初是用于标识私人物品的所有权，尔后随着社会结构的发展，印章的应用领域才逐渐延伸到贸易和行政。同时，我们也观察到，伴随着文明之间的文化和贸易交往，印章的使用也逐渐扩展到世界各地。本文根据已有的考古资料，首先确定印章起源的地点和年代，然后演绎出印章在地中海、欧洲、非洲、西亚和中亚（包括印度西北部）的传播脉络。最后，我们将依据已知的考古资料对中国古玺的起源做出大胆推测，并通过和西方印章的比较，阐述中华印章崛起的必然和特定优势。

◎印章的起源流传和中国古玺的崛起…韩回之…93

◎“毕同毕异”——《世界印章七千年》研读札记…陈道义陈哲…107

◎萨珊王朝印珠试论…尚磊明…114

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当代草书的取法与表现

草书作为一种更加简便、抒情的书体受到广大书法作者的推崇，在当代30年的书法创作中更是形成了草书热现象，中国书坛也涌现出一大批老、中、青代表性草书家，并形成了自己鲜明的草书风貌。近期，“万殊一相——狂草四人展”在甘肃省美术馆开幕，“全国第四届草书展”在怀素故里湖南永州开幕，再次引发书坛对当代草书创作的关注，当代草书的风格取法、艺术表现、审美路径、技法探索、困境与突围等，成为值得探讨的焦点话题。基于此，本刊“关注”特推出“当代草书的取法与表现”专题，刊发胡抗美、刘洪彪、张学群、王厚祥等文章，以及本刊围绕专题所组织的公开征稿文章，并配发相关图版，以期对当代草书创作现状及理路进行学术性审视。

◎取会风骚之意…胡抗美…122

◎万殊一相…刘洪彪…127

◎狂草最需看气象…张学群…130

◎关于狂草的创作…王厚祥…134

◎当代狂草创作的一个特殊道场——“万殊一相”狂草四人展观察札记…吴川淮曹佳林…138

◎当下国展中草书的创作与审美…薛飞王德宝…140

◎草书创作的多元取法…孟宝跃…145

◎“兼顾”与“未顾”——第四届草书展作品的得与失…徐若昭…150

◎当代草书的取法与表现摘编…成海明吕金光冉令江孙学峰马冲冲程渤…154